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日期:2018/11/30

名家字画-浅谈李可染对中国画的贡献 【诚煊文化网】

李可染作为二十世纪最伟大的中国画画家之一,他对中国画发展有着至关重要的作用。李可染作为中西融合的代表画家,积极吸收外来绘画中光的因素,特别是“逆光”的运用把中国绘画的黑与白表现到了极致,李可染作品在不失中国画神韵的基础上,最大限度的改造中国画。绘画风格入古出新,最终形成了独特的绘画风格,对中国画的发展做出了重要贡献。

李可染先生当然是不世的天才,他的“生而知之”透露在他异乎常人的语言方式。这是一种只可有一,不可有二的语言方式,一种极具个性化的符号,它的存在表现了先生俯仰天地,浩然长叹的襟怀,这不是每一个苦学者所可达致的。“生而知之”,我们可以在未来找到科学的答案,而这种天才的存在则是毋庸置疑的,因为这只属于为数极少的人物。当然可染先生知道自己有“生而知之”的本能,但凭着他更深邃的智慧,认识到它的不可靠,或者他甚至看到一些恃一曲之才而毁掉自己艺术的聪明人,当昙花一现的时节过去之后,留下的是残枝败叶。

李可染年轻时作画极快,有一次到一位朋友家,朋友让可染作画,可染不允。忽焉一阵敲门声,远客来归,主人越过天井开门、寒喧,回到画室时,可染却已画毕,主人大赞叹,以为神来之笔,先生亦颇自喜。先生说完这段故事后,告诉我,多年之后,他才警然有悟,必须力矫这样的用笔。先生还告诉我,他少年时有一位极富才华的朋友,写给他的信,毛笔字的稚拙天真、浑厚朴雅,使他有一次不可言喻的内心的感动,这感动是如此的刻骨铭心,竟至谈到此事时,先生的表情显得那样的庄肃和神往。

一个伟大的艺术家一生之中总会不期而至地遇到这样突兀的心灵感悟,仅这一次,足以改变艺术家一生的道路。在此,我断非故作惊人之语,研究艺术家的心灵历程,那些遽然蜕变和瞬间重生,有时来得迅猛近乎禅家的顿悟。

或云,李可染先生之才气逊于傅抱石先生,而傅抱石先生不逮李可染先生之功力,此论初看有理,慎思之、明辨之则知道这纯属皮相之判。李可染与傅抱石都具备着顶尖的才气,也具备着顶尖的功力,如苏东坡之评米芾,都是“天下第一等人。”而自黄宾虹之后,山水画坛达此境界者,大江南北仅此二人而已,不唯不须分其轩轾,甚至我可以断言,尚没有人有资格于此两大老前指手划脚,因为开口便错,更无论细审深刻矣。

或云李可染先生山水画是做出来的,傅抱石先生山水画是写出来的,点评之际,颇有扬“写”抑“做”的意味,此论更属浅陋。艺术看的是结果,看的不是过程,如种豆种瓜看的是豆与瓜,而不是栽苗插秧时的动作。亦有画界之票友、影坛之巨匠某公,每提笔必作语不惊人死不休状,猛然出击,戛然煞尾,状如疾电惊雷,然则张之素璧则败笔满纸,不可或观。故尔,过程并不重要。可染先生曾告诉我,齐白石先生作画往往左右上下尺矩量之,然后稳重下笔,看似笨拙,而悬观之,万千气象在焉。可染先生说,画家的作品挂在齐白石的旁边是很吃亏的,有时觉得如幻似影,用笔力度差得太远。

1957年白石先生弥留之际曾以一盒心爱的西洋红色的印泥赠予可染先生,白石老人说:“我离大去之期或不远矣,待我去后,你作画钤印,当会有所忆及。”眷眷深情令可染先生潸然泪下,这是两代大师的衣缽相传,其中所留下的是中国士林高风,画界懿范。当然可染先生不负其恩师之厚望,在中国画史上写下了重重的一笔,这一笔中有齐白石与黄宾虹的精魂烈魄。

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